央視雞年元宵節(jié)晚會(huì)

晚會(huì)之韻：方寸小舞臺(tái)，家國大變化

——沒落與重生：晚會(huì)文化盛宴調(diào)查之一

　　自1983年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)誕生至今已有30多年，電視晚會(huì)經(jīng)歷了從央視“一枝獨(dú)秀”到各大衛(wèi)視“百花爭艷”，從舞臺(tái)春晚到網(wǎng)絡(luò)春晚，內(nèi)容和形式逐漸升華。

　　近年來，晚會(huì)文化已衍變出各種形式，如跨年晚會(huì)、公益晚會(huì)、競賽晚會(huì)等。無論如何變化，歷經(jīng)時(shí)間積淀的晚會(huì)文化仍是審視文藝如何與人文傳統(tǒng)和時(shí)代價(jià)值相契合的范本，更是中國社會(huì)文化生活變遷的縮影。

　　從“一枝獨(dú)秀”到“百花爭艷”

　　1983年，為適應(yīng)改革開放的形勢和文化領(lǐng)域呈現(xiàn)的活躍氛圍，年近半百的導(dǎo)演黃一鶴，決定將春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的播出方式，從節(jié)目錄播改為中央電視臺(tái)現(xiàn)場直播。央視春晚直播一經(jīng)推出，令國人耳目一新，受到普遍歡迎和稱贊。從此，中國老百姓每年的除夕夜就多了一道視聽盛宴，春晚開始像年夜飯一樣，成為百姓不可或缺的文化大餐。

　　“央視春晚的出現(xiàn)，為農(nóng)歷新年這個(gè)中華民族最隆重的節(jié)日注入了新的民俗元素和時(shí)代感。”山東大學(xué)社會(huì)學(xué)教授王忠武說，央視春晚開創(chuàng)了晚會(huì)節(jié)目的先河，更引發(fā)了中國傳媒表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)方式等方面的重大變革。

　　春晚的成功不僅牢固確立了自身的地位，而且在中央電視臺(tái)衍生出一系列類似或相關(guān)的節(jié)目，如元旦晚會(huì)、元宵晚會(huì)、中秋晚會(huì)、春節(jié)戲曲晚會(huì)、春節(jié)相聲小品晚會(huì)和我要上春晚等。

　　比如創(chuàng)辦于1985年的中央電視臺(tái)元宵晚會(huì)，就被看作是春晚的延續(xù)。對很多觀眾來說，從春晚開播到元宵晚會(huì)結(jié)束，才是中國農(nóng)歷新年在電視上呈現(xiàn)出的完整過程。

　　央視春晚誕生之后，許多地方電視臺(tái)也開始了春節(jié)晚會(huì)的制作。1988年除夕，上海、香港、內(nèi)蒙古三地聯(lián)合制作了“三星拱照賀新春”滬港蒙春節(jié)晚會(huì)，以其獨(dú)特的風(fēng)土人情和秀美場景令觀眾大飽眼福。

　　“地方春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)成了當(dāng)?shù)赜^眾的‘精神年夜飯’，中國電視文藝晚會(huì)也拉開大發(fā)展的序幕，初步形成‘百花爭艷’之勢?！闭憬瓊髅綄W(xué)院教授袁靖華說。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，受互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展、觀眾需求日益多元化等因素影響，各類晚會(huì)的形式、載體、內(nèi)容等又發(fā)生了巨大變化，更加多元化、精細(xì)化的傳播格局開始形成。

　　湖南衛(wèi)視2005年首次推出了由眾多歌手獻(xiàn)唱的“跨年演唱會(huì)”，這種以演唱會(huì)慶祝元旦的方式得到觀眾高度認(rèn)可，收視率高居同時(shí)段節(jié)目首位。

　　作為曾經(jīng)“一枝獨(dú)秀”的中央電視臺(tái)，2011年也順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展趨勢，舉辦了首屆網(wǎng)絡(luò)春晚：由草根創(chuàng)作的反映百姓心聲的原創(chuàng)節(jié)目，被原汁原味地搬上了舞臺(tái)，現(xiàn)場觀眾和全球華人通過網(wǎng)絡(luò)視頻連線、微博墻、九宮格日記等時(shí)尚、新穎的方式，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)場互動(dòng)。

　　黑科技和知識(shí)跨年成趨勢

　　順應(yīng)時(shí)代發(fā)展、不斷創(chuàng)新形式和內(nèi)容，滿足觀眾需求，是每一臺(tái)晚會(huì)努力實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。

　　山東大學(xué)新聞學(xué)研究所所長唐錫光表示，30多年來，晚會(huì)的形式和內(nèi)容經(jīng)歷了從“娛樂至上”到注重融藝術(shù)性、觀賞性、思想性于一體。

　　經(jīng)歷了上世紀(jì)80年代大眾娛樂文化的萌發(fā)，在各大衛(wèi)視比拼收視率的背景下，晚會(huì)進(jìn)入了一個(gè)比拼人氣明星、炫目舞美的階段。

　　近年來，湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等動(dòng)用各類“黑科技”打造的舞臺(tái)讓人印象深刻。舞臺(tái)構(gòu)型或是四面通透、或是360度全景巨型圓臺(tái)，輔以地屏LED、實(shí)時(shí)追蹤技術(shù)、AR技術(shù)、全息投影技術(shù)等，為觀眾帶來風(fēng)格迥異的視聽體驗(yàn)。

　　發(fā)展到今年，中央電視臺(tái)和各大衛(wèi)視舉辦的跨年晚會(huì)，則呈現(xiàn)出“知識(shí)跨年”“文化跨年”的新特色。

　　央視跨年主打家國情懷牌——“清流晚會(huì)，有態(tài)度有風(fēng)范”;四川衛(wèi)視則將晚會(huì)搬到了澳門，兩地聯(lián)動(dòng)傳播非遺文化;浙江衛(wèi)視的“2018思想跨年盛典”，廣東衛(wèi)視的財(cái)經(jīng)盛會(huì)以及深圳衛(wèi)視的羅振宇知識(shí)跨年演講則代表了“知識(shí)跨年”的新趨勢。

　　“電視媒介作為創(chuàng)新消耗很快的媒介平臺(tái)，如何讓觀眾保持新鮮感一直是難題?！蹦祥_大學(xué)文學(xué)院傳播學(xué)系系主任陳鵬認(rèn)為，“知識(shí)跨年”客觀反映出中國社會(huì)對文化、思想的迫切需求，而各大衛(wèi)視想要留住觀眾，就必須不斷創(chuàng)新形式，滿足觀眾的需求。“知識(shí)跨年”晚會(huì)，正是兩者在屏幕上的結(jié)合。

　　“狂歡和娛樂固然重要，但更有價(jià)值和內(nèi)涵的理性思考也逐漸成為很多人的需求?！痹溉A說，正是在這樣背景下，傳統(tǒng)的跨年晚會(huì)正在悄然發(fā)生著轉(zhuǎn)變。在歡樂祥和的主基調(diào)中，知識(shí)性、文化性、差異化的特點(diǎn)越來越顯現(xiàn)。

　　晚會(huì)小舞臺(tái)，中國大變化

　　一臺(tái)晚會(huì)是濃縮了社會(huì)變遷的大舞臺(tái)。祖國的發(fā)展、習(xí)俗的變遷、家庭的憂樂、人們的觀念，都能在變化中的晚會(huì)上找到縮影，可謂是“晚會(huì)小舞臺(tái)，中國大變化”。

　　民俗學(xué)家宋艾君認(rèn)為，從晚會(huì)的場景、演員的服飾、節(jié)目的形式，各類晚會(huì)無不生動(dòng)形象地反映著時(shí)代的進(jìn)步、社會(huì)的發(fā)展變遷。

　　透過30多年來央視春晚的節(jié)目單，我們可以清晰地看到，20世紀(jì)80年代的節(jié)目內(nèi)容以主旋律的“歌”為主，形式上以“個(gè)唱”為主，它承載著改革開放初期思想的啟蒙，以及“我要歌唱”的內(nèi)心喜悅，當(dāng)年李谷一的《鄉(xiāng)戀》、費(fèi)翔的《故鄉(xiāng)的云》均強(qiáng)烈沖擊著國人心靈。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，隨著綜合國力日益強(qiáng)大，文化生活更加豐富多彩，有線電視、互聯(lián)網(wǎng)等迅速普及，除了春晚等傳統(tǒng)形式，從央視的同一首歌、星光大道到地方衛(wèi)視的快樂大本營、天天向上等，晚會(huì)類娛樂節(jié)目層出不窮，大眾娛樂的方式、方法日益增多。

　　晚會(huì)作為形象化的綜合載體，30多年來的舞臺(tái)變遷也同樣充滿了時(shí)代印記。從最初簡樸甚至略顯簡陋的燈光、音響、舞美設(shè)計(jì)、布景、服裝到如今絢麗耀眼、科技感十足、具有濃厚現(xiàn)代氣息的視覺效果，顯示著觀眾審美水準(zhǔn)的不斷提高，更彰顯了中國文藝舞臺(tái)的日益繁榮。

　　“晚會(huì)是一面折射社會(huì)變遷的鏡子。”王忠武說，從節(jié)目內(nèi)容的多樣化、人們選擇的多元化、欣賞口味的層次化、品評晚會(huì)的大眾化上，反映的是國人審美價(jià)值取向的多元化、需求的分層化、選擇的多樣化。

　　專家認(rèn)為，晚會(huì)所走過的30多年，正是我國改革開放逐步深入，經(jīng)濟(jì)體制、社會(huì)結(jié)構(gòu)不斷調(diào)整的30多年，也是我國社會(huì)文化走向多樣化的過程。晚會(huì)主題、形式的變化，體現(xiàn)的是我國社會(huì)文化的變遷。（記者 孫曉輝 閆祥嶺 蕭海川）

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責(zé)任編輯： 陳俊松