“女強(qiáng)劇”熱播說(shuō)明了什么 64.5%受訪者被劇中女性展現(xiàn)的才智吸引
2018-08-30 07:52:35 來(lái)源: 中國(guó)青年報(bào)
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  近些年熱播的影視劇中,獨(dú)立、自強(qiáng)的女性形象越來(lái)越多,她們精明睿智、正直果敢、愈挫愈勇、堅(jiān)守正義,與以往“傻白甜”的女性角色截然不同。觀眾審美口味的轉(zhuǎn)變一定程度上反映了社會(huì)心態(tài)、女性社會(huì)地位的變化。

  上周,中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問(wèn)卷網(wǎng),對(duì)2013名受訪者進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示,95.4%的受訪者喜歡影視劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女性形象,64.5%的受訪者認(rèn)為劇中女性展現(xiàn)的才智很吸引人,49.3%的受訪者認(rèn)為女主的成長(zhǎng)歷程很勵(lì)志。63.5%的受訪者認(rèn)為“女強(qiáng)劇”熱播折射出了青年女性自立自強(qiáng),58.4%的受訪者認(rèn)為這表明當(dāng)今社會(huì)女性能力越來(lái)越被認(rèn)可。對(duì)于展現(xiàn)女性成長(zhǎng)的影視劇制作,65.3%的受訪者希望根據(jù)真實(shí)人物改編要尊重歷史,忌亂編亂改,55.5%的受訪者希望故事情節(jié)要符合邏輯。

  64.5%受訪者被劇中女性展現(xiàn)的才智吸引

  重慶某國(guó)企員工張琳(化名)特別喜歡看女主角獨(dú)立自強(qiáng)的電視劇。“以前上學(xué)時(shí),我并不喜歡這類電視劇,現(xiàn)在工作了感到壓力非常大,看這類電視劇可以宣泄壓力。”張琳認(rèn)為,睿智獨(dú)立的女性熒幕形象受歡迎,體現(xiàn)了女性追求獨(dú)立、追求主導(dǎo)地位。

  來(lái)自貴州的喬坤(化名)是一名媒體從業(yè)者,在她看來(lái),首先,“女強(qiáng)劇”劇本情節(jié)有邏輯、有看頭,同時(shí)不費(fèi)腦筋,適合娛樂(lè)。其次,這類劇往往改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),擁有粉絲基礎(chǔ),而且受眾、小說(shuō)創(chuàng)作者、消費(fèi)主體中女性很多。此外,制作方網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷策略好,選角合適,所以這類影視劇受歡迎。

  調(diào)查顯示,95.4%的受訪者喜歡影視劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女性形象,其中32.0%的受訪者表示非常喜歡。交互分析發(fā)現(xiàn),喜歡這種影視劇女性形象的男性受訪者比例(33.0%)高于女性受訪者比例(31.0%)。對(duì)于這類影視劇女性形象,00后受訪者非常喜歡的比例最高(45.5%),然后是90后(36.8%)和80后(30.8%)。

  為何女性形象獨(dú)立自強(qiáng)的影視劇會(huì)受歡迎?調(diào)查顯示,64.5%的受訪者認(rèn)為劇中女性展現(xiàn)的才智很吸引人,49.3%的受訪者認(rèn)為女主的成長(zhǎng)歷程很勵(lì)志,46.6%的受訪者表示看劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女主懲惡揚(yáng)善、一路“升級(jí)”很過(guò)癮,43.9%的受訪者認(rèn)為這類女性形象體現(xiàn)了女性觀眾的向往和寄托,32.3%的受訪者認(rèn)為這類影視劇情節(jié)更曲折,更耐看,也有12.0%的受訪者認(rèn)為這類影視劇不過(guò)是“瑪麗蘇”劇的升級(jí)版。

  中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師盧蓉表示,女性形象承載的美學(xué)含義復(fù)雜而深邃,一直是文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題之一。“以女性視角為主線,描寫(xiě)女性的傳奇勵(lì)志的人生,這種選材和主題在電視劇的發(fā)展史上有很多好的作品,比如上世紀(jì)90年代初電視劇《籬笆女人和狗》里面的棗花,和之后熱播影視劇里的甄嬛、周瑩等。這些形象呼應(yīng)了當(dāng)代都市女性的情感需求,開(kāi)始講述個(gè)人細(xì)膩的情感、奮斗經(jīng)歷,不再是像以前的《渴望》里的劉慧芳一樣忍氣吞聲、一味地犧牲自我,豐富了屏幕上的女性形象”。

  電視劇中主要女性形象的變化說(shuō)明了什么?調(diào)查中,63.5%的受訪者認(rèn)為這折射出了青年女性自立自強(qiáng),58.4%的受訪者認(rèn)為這表明當(dāng)今社會(huì)女性能力越來(lái)越被認(rèn)可,地位提高,55.5%的受訪者認(rèn)為這說(shuō)明獨(dú)立自強(qiáng)的女性越來(lái)越受欣賞,38.2%的受訪者認(rèn)為這是男女平等的一種體現(xiàn),21.8%的受訪者認(rèn)為這表明觀眾文化價(jià)值取向更積極。

  盧蓉表示,“女強(qiáng)”題材的作品迎合了大多數(shù)女性群體的觀影需求。“目前電視劇受眾中女性占了很高比例,尤其是一些年輕的女性觀眾。劇中的女性形象不再是以往哭哭啼啼的怨婦、棄婦和‘傻白甜’,而是可以一路‘升級(jí)打怪’、被愛(ài)‘加持’,能完成很多人生‘逆襲’的女性角色,看起來(lái)很過(guò)癮。劇情在很大程度上能對(duì)一些年輕女性起到情感或心靈上的撫慰作用,是一種代償心理”。她認(rèn)為,以女性群體為消費(fèi)對(duì)象的消費(fèi)取向在現(xiàn)在已經(jīng)主導(dǎo)了影視文化的生產(chǎn)和傳播,是女性社會(huì)地位、消費(fèi)意識(shí)和消費(fèi)能力提高的表現(xiàn)。

  65.3%受訪者希望根據(jù)真實(shí)人物改編的“女強(qiáng)劇”要尊重歷史

  “雖然看劇的很多觀眾是出于娛樂(lè)的目的,但很多女性形象都是歷史中存在的,朝代、身世和大事記上,希望尊重歷史,不要誤導(dǎo)觀眾,故事情節(jié)設(shè)計(jì)不要太夸張?!?9歲的北京某外企員工張斌對(duì)記者說(shuō)。

  盧蓉指出,目前一些“女強(qiáng)”劇存在各種問(wèn)題。“一是同質(zhì)化,人物和情節(jié)模式化和套路化,女性形象是千篇一律的人見(jiàn)人愛(ài),比較扁平。二是創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)脫節(jié),制造了太多粉紅色的夢(mèng)幻,美化了女性的情感幻想,忽略了女性在當(dāng)代社會(huì)面臨的真正挑戰(zhàn)和危機(jī),缺乏對(duì)歷史和生活的深刻思考,這是它最大的問(wèn)題。女主的身世、經(jīng)歷越來(lái)越傳奇,魅力與日俱增,真正打動(dòng)人心的角色反而越來(lái)越少。”

  調(diào)查中,對(duì)于展現(xiàn)女性成長(zhǎng)的影視劇制作,65.3%的受訪者希望根據(jù)真實(shí)人物改編要尊重歷史,忌亂編亂改,55.5%的受訪者希望故事情節(jié)要符合邏輯,49.1%的受訪者希望多挖掘歷史上和民間的優(yōu)秀女性形象,39.3%的受訪者希望制作方嚴(yán)把演員和制作關(guān),21.5%的受訪者希望少一些“瑪麗蘇”劇情,17.5%的受訪者希望劇情和情節(jié)設(shè)計(jì)有新意。

  “如果從文學(xué)價(jià)值來(lái)談?wù)撊宋飩饔浀馁|(zhì)量,那就必須寫(xiě)到人物的命運(yùn)史、心靈史?!北R蓉認(rèn)為,目前關(guān)于女性成功的含義還非常單一,相關(guān)影視劇制作想象力貧乏。制作出優(yōu)秀的“女強(qiáng)劇”最根本的一點(diǎn)是要回歸真實(shí)的人性本身、回歸創(chuàng)作本身,不應(yīng)總是做太過(guò)浪漫化的處理。要讓其中的角色面對(duì)真實(shí)的女性生存、發(fā)展困境,而且這種困境的解決不應(yīng)主要靠男性角色一路相助或是靠運(yùn)氣、不現(xiàn)實(shí)的因素,更需要依靠自己在一次次的危機(jī)當(dāng)中所成長(zhǎng)起來(lái)的那些能力、眼光、勇與謀、氣度和格局。這才能讓觀眾對(duì)生活和社會(huì)有縱深的思考,在心靈層面有沖撞和反思,有真實(shí)的成長(zhǎng),“這些都是非常有創(chuàng)作空間的”。

  參與本次調(diào)查的受訪者中,男性占47.4%,女性占52.6%。00后占0.6%,90后占24.2%,80后占53.6%,70后占15.5%,60后占4.8%,50后占1.2%。

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【糾錯(cuò)】 責(zé)任編輯: 徐宙超
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